画卷“鲜活”了

“鬓云欲度香腮雪，衣香袂影是盛唐”，《唐宫夜宴》把你所想的盛唐光景从脑海中搬到了现实。14位体态丰腴，表情憨态可掬、俏皮可爱的“唐朝少女”，时而嬉戏打闹，时而梳妆打扮，从准备、整理妆容到参加夜宴演奏，整个过程如梦如幻。

加之场景的变换，从仕女图到泼墨山水画，再到最后拔地而起的辉煌宫墙，让人置身其中，震撼又痴迷。短短5分多钟的时间，仿佛让人梦回千年，观众此时此刻并不会觉得是在观赏画中人，反而置身于画卷当中，与千年之前的“少女们”感同身受，享受盛唐美世，同享一场别开生面的宫廷盛宴。

节目间又穿插了妇好鸮尊、莲鹤方壶、贾湖骨笛、捣练图、簪花仕女图、备骑出行图、千里江山图等七大国宝，又宛如总导演所说的“唐朝少女的博物馆奇妙夜之旅，华美得像一场梦境”，让人们看得到历史的痕迹，却又仿佛近在眼前。

据介绍，在这一场“众人皆醉的梦”里，为在舞台上呈现出最真实的盛唐光景，展现丰腴的唐俑形象，演员们每个人都身着塞满海绵的连体衣，嘴里含着棉花团登台演出。眼角两道月牙形的妆容，也完美还原了风靡唐朝的女性面部潮流妆容“斜红”，这也让历史画卷在舞台上得以活灵活现。

《唐宫夜宴》并不是首次出演，它改编自2020年郑州歌舞剧院在第十二届中国舞蹈荷花奖中参赛作品《唐俑》，晚会中并没有对内容本身做更多的改动，只是在时长上进行了压缩，更多的耐心花在了电视包装的角度上去呈现这支舞蹈。

5GAR“还原”历史

其实在各大视频平台上，《唐俑》的人气并不低，但《唐宫夜宴》却比原作品取得了更火、更出圈儿的效果。笔者在网上找到了两部作品，相信对比过后心中自有答案。

没错！就是真实感，这种真实感是舞台演员之外的场景画面，依靠高科技技术来展示。《盛唐夜宴》在场景上将虚拟场景和现实舞台紧密结合，创造出一种让人置身其中、身临其境的感觉。随着场景的切换，这支舞蹈完美融入历史当中，少女们的舞姿在恢弘的画卷中既不失大气，又有环境营造的文化底蕴衬托，将盛唐风貌展露无遗。

其实不光是《唐宫夜宴》，在今年央视的春晚上，有很多人也因为“周杰伦、刘德华是否在春晚现场”展开过讨论。其中刘德华、王一博和关晓彤三人异地同时上演的《牛起来》让不同空间的人在一起表演看起来毫无违和。

5G+AR，早已耳闻，没想到这次春节又给足了我们惊喜。实现5GAR其实并不算难，目前AR技术的成本已经相对降低不少，比如像苹果智能手机添加的激光雷达，通过硬件和算法的加强就能实现所见即所得的AR效果。

而电视上所呈现的效果其实也是相同道理，就是将大量的图像数据与现实舞台相结合所勾画出的画面，在现场的演员们并不会有观众的体验，甚至可以说是和观众身在两个世界。导演团队通过对演员的走位、动作的捕捉，和虚拟的内容融合，观众所见到的就是虚实结合的画卷感觉。

在这里也不妨和大家延申讲一讲XR， 除了上述提到的AR之外，其实还有VR、MR……它们都是5G到来之后可以实现或可以让人更能期待的技术。

第一是视觉效果中初级阶段的VR技术，全称VirtualReality，简单的说，它的意思其实就是所见皆“幻觉”，一切都是假象。它是计算机生成的虚拟画面，靠计算机模拟出三维的虚拟世界，带给人们视觉、听觉等感官上的真实模拟，有“沉浸式”和“临场感”的体验。

第二是本次晚会上观众们所见即所得的AR技术，全称AugmentedReality，是一种虚实结合，半真半假看得出的视觉效果。就像《唐宫夜宴》中的仕女图、辉煌宫殿等虚拟场景和现实的舞蹈演员们一起营造出的“鲜活画卷”画面。它主要以现实世界为主体，通过数字内容叠加营造视觉效果。

第三是真假难辨，虚实一体的MR技术，全称MixedReality，这是相比较上述两种技术更尖端，也更难以实现的一种视觉技术。它是AR和VR的结合，通过屏幕投射显示技术将物理世界实时、并且彻底地比特化。数字影像就与现实世界融为一体，让观众真正得到无差感受的视觉效果。

当然除了XR之外，其实今年各地春晚用上的黑科技还有不少，比如4K/8k、云技术、自由视角拍摄、交互式摄影控制等等，这些都带给了观众们不同以往的视觉享受，也让我们找到了历史与时代新的交接点。

科技涤荡历史斑驳

高科技+传统文化+文物+ 穿越+舞蹈，《唐宫夜宴》集成了大众喜闻乐见的一切元素，也就造就了这次经典。

郑州歌舞剧院舞蹈编导陈琳在接受采访时深有感触地表示， 如今那些斑驳的历史色彩、丰富的审美标准虽已离我们远去，但是厚重的历史文化不应仅陈列在博物馆里，如何用多元素的艺术手法加工提炼并传扬下去是留给新时代文艺工作者的思考。

后疫情时代，科技的力量已经不可或缺，今年春晚也让更多的人深感物联网、AI、5G、云计算、大数据等这些曾经高高在上尖端科技正越来越快、越来越广泛的走进普罗大众。文化和科技的新交接点正在形成，历史的斑驳正在科技的发展下被涤荡。