在真人版《银魂》大电影日本狂砍37亿日元的票房后，近日，导演福田雄一在推特发布了真人漫改电影《银魂2》的剧本准备稿。换言之，《银魂》续作已经开拍在即。事实上，真人漫改电影在日本是一件再寻常不过的事情，但是在IP的光环下，几乎每一次的漫改电影总能引起粉丝的狂欢。
在近日Jump透露的消息中，《银魂》漫画最终话将在《周刊少年Jump》2018年第10期迎来完结，即仅剩2话就要跟大家说再见了，不过目前无法完全确定。不论是否真的完结，《银魂2》真人电影即将开拍的消息对于粉丝而言都无异于是一件特大喜事。“银魂”在日漫界的地位其实是个不大不小的IP，比它经典的IP比比皆是，如“浪客剑心”、“火影忍者”和“海贼王”等。
除了经典IP，还有一些近年来可以称得上是现象级的IP也被改编成了真人电影搬上了大荧幕，如“三月的狮子”、“进击的巨人”和“齐木雄楠的灾难”等，真人漫改电影似乎成了一件顺势而为的事情。
真人漫改电影顺应了IP发展的规律
日本漫画产业的规模令人瞠目，但罗马不是一天建成的。日漫的诞生要追溯到日本平安至镰仓时代，即公元794年至1333年，这期间诞生了一部名为《鸟兽人物戏画》的漫画，这是日本第一部漫画，也是日本国宝级作品。
即使《鸟兽人物戏画》最晚于1333年被创作出来，那么距今也已有685年的历史。而下川凹夫创作的《芋川掠三玄关·一番之卷》被公认为日本的第一部动画，该片创作于1917年，至今已有101年。
此后，日漫经历了探索期、成熟期，以及现今的细化期。说日漫历史悠久不无道理，在这漫长的发展史中，日漫产业形成了一套成熟的IP孵化体系。
一般情况下，日本动画都是由人气漫画或轻小说改编而成，当然，有的轻小说会被先改编成漫画，再进行动画化制作。在此之后，如果依然人气不减就有可能推出剧场版，乃至真人电视剧化或真人电影化。除此之外，还有可能推出正版同名手游、舞台剧等。当然，丰富的周边也是整个IP孵化体系中必不可少的一个环节。
如“刀剑神域”的IP化之路，就是从川原砾原著的轻小说开始的，由于销量喜人，于2010年8月开始漫画化，后来于2012年7月播出动画第一季，2017年推出首部剧场版动画《刀剑神域-序列战争-》。另外，日本角川已于2016年将此IP电视剧化的改编权授予了美国好莱坞制片公司天舞影业。
一个例子或许不足以说明问题，但是民工漫《火影忍者》和《海贼王》的IP孵化之路也与此相差无几，这印证了日漫IP的孵化体系大体如上所述。我们再回头看看“银魂”的IP孵化过程，不也正是如此吗？从连载于2004年2号的《周刊少年Jump》的漫画开始，到2006年播出的动画版、2017年7月14日上映的真人版电影以及2017年7月15日播出的真人电视剧《银魂-三叶篇-》都完全符合日漫IP的孵化过程。
因此，真人漫改电影并非出版社或动画制作公司一时兴起，而是一件顺应IP发展规律的事情。那么，真人漫改电影在日本发展地如何呢？
真人漫改电影在日本发展的现状
虽然在日本真人漫改电影是一件顺势而为的事情，但是日本真人漫改电影第一次走进大众的视线却是在33年前（1985年），一部名为《高校生极乐传说》真人漫改电影开创了真人漫改电影的先河。
80年代是日本动画的黄金时期，《龙珠》、《棒球英豪》、《足球小将》和《龙猫》均诞生于这段时期。或许是电影界眼红动漫界取得的傲人成绩，也想从中分一杯羹，于是日本导演那须博之在1985年12月14日将日本漫画家木内一裕的漫画《高校生极乐传说》改编成了同名真人电影搬上了荧幕，并一举斩获1986年日本全年票房第二名。
尝到了甜头的那须博之怎会就此停下，于是在往后两年分别推出了《高校生极乐传说：高校与太郎的哀歌》和《高校生极乐传说：高校与太郎进行曲》，而后者更是拿下了当年（1987年）第11届日本电影学院奖的“最具话题影片奖”。
“高校生极乐传说”系列的成功令电影界和动漫界都为之一振，于是他们信心满满地联手合作，打算将IP的吸金能力最大化。可是事情似乎发展地并不顺利，从1987年至2004年期间，真人漫改电影的数量几乎仅能维持在一年一部，即使2005年后有所好转，2017年日本本土上映的真人漫改电影已达28部，数量依然没有想象得多。
这或许是源于并非所有动漫IP都适合改编成真人电影，放眼望去，但凡被改编成真人电影的动漫IP不是名气够大，就是资历够老，都是有一定粉丝基础的。资历够老的经典IP数量毕竟有限；而名气大的IP，也可能只是短时间的现象级IP，并不能成为经典IP，对于此类IP的改编需要快上加快，趁热打铁，一旦错过了最佳时机，再想达到最佳放映效果必然有一定难度。
况且，如果动漫IP真人电影化还原度不够，不仅不能吸引路人粉，恐怕还会被原作粉指着鼻子骂，“进击的巨人”就是一个很好的例证。《进击的巨人 ATTACK ON TITAN》于2015年8月1日上映，虽然收官票房为32.5亿日元，这算是个不错的成绩，但是在IMDb的评分仅为5.1分（满分10分）。
这样的改编令原著粉失望极了，就算第一次是被IP蒙蔽了双眼，为情怀买了单，但是观众不是傻子，想以同样的方式糊弄他们第二次未免天真。因此，一个月后上映的后篇《进击的巨人 ATTACK ON TITAN END OF THE WORLD》得到的是口碑票房双扑街，IMDb评分为4.8分，票房仅有16.8亿日元。
不过即使动漫IP粉丝基础厚实，真人电影还原度也高，获得的口碑也不错，票房表现却依然平平，能过30亿日元就该开香槟庆祝了，反倒比不过优质的非漫改电影，这是为什么呢？归根究底是受众群体的问题。
虽说日本是动漫大国，但是并非所有人都看动漫，更何况动漫下的分支多种多样，个人喜好不同看的漫画、动画、轻小说类型也会不同，即使两个人喜欢同一类型的动漫也不代表一定看过同一部漫画、动画或轻小说，因为日本的漫画、动画、轻小说多如牛毛，所以一部作品的受众是有限的，它的真人漫改电影受众同样也是有限的。
大多数去看真人漫改电影的观众都是原作粉，只有少数是路人粉。由于路人粉没看过原作，会认为真人漫改电影情节过于跳跃，人物介绍也不详细，甚至压根儿没有，以及有些梗是只有原作粉才懂的，这种种原因都会导致路人粉看不懂电影，甚至因此给出差评。但是这种现象是难以避免的，因为电影将原本几十集的内容压缩成了短短的90分钟，最多120分钟，情节上难免会有所缺失。
从某种角度来看，限制真人漫改电影发展的是它本身，或许它只是少数人的狂欢。
